Один день из жизни художника по спецэффектам

Одна из многих вещей, которые представители отрасли могут сделать во время нынешних забастовок, — это получить образование в различных областях бизнеса. Мы здесь, чтобы помочь с последней частью нашей серии, посвященной различным дисциплинам кино и телевидения.

В этом раунде «Дня из жизни» мы даем вам возможность заглянуть в мир искусства спецэффектов, который может включать в себя все: от протезного грима до гиперреалистичных голов, точно соответствующих актерам.

Гвен Рэмси — художница по профессии, чьи работы варьируются от «Обители» Фокса до «Анджелин» Пикока и последних частей фильма «Хэллоуин» — нашла время, чтобы дать представление о том, что влечет за собой вся ее роль. Продолжайте читать, чтобы узнать о невероятном многоэтапном процессе, который Рэмси и ее команда проходят при создании каждого произведения, а также о фильме Робина Уильямса, который познакомил ее с профессией художника по спецэффектам.

Спасибо, что ты у меня есть. Для начала уточню, что чаще всего я работаю в нашей студии спецэффектов, но время от времени бываю на съемочной площадке. Художники по спецэффектам, как правило, представляют собой группу людей, которые очень счастливы быть частью общей картины, оставаясь при этом за кулисами в тишине своей студии. [Смеется]

И наша работа включает в себя всего понемногу: от реквизита до кукол, от искусственных младенцев до животных. Кроме того, мы также делаем протезный макияж. Это может быть что-то тонкое, например искусственный нос, или что-то большее, например, создание видимости серьезной травмы в результате автомобильной аварии.

Это широкий спектр, поэтому у многих художников по спецэффектам есть область знаний, к которой они склоняются. Например, я начал свою карьеру в таких медицинских шоу, как «Анатомия страсти», «9-1-1» и «Черный код», поэтому искусство, связанное с этим жанром кино и телевидения, — моя сильная сторона. Это может включать в себя создание так называемой «головы подобия», которая представляет собой воспроизводящую голову актера. Но в целом художники по спецэффектам должны быть готовы ко всему. В один день мы могли бы работать над очень маленькой деталью, затем в другой день создать крупномасштабное искусственное тело, а затем сделать протезный грим знаменитости для большого художественного фильма.

Идеи для спецэффектов в проекте иногда могут быть довольно грандиозными, поэтому сначала мы определяем, что возможно в рамках бюджета и сроков. Затем мы увидим актера, над которым работаем для этой пьесы.

Мы либо сделаем их слепок, либо 3D-сканирование, чтобы получить максимально точную информацию, потому что обычно мы создаем что-то индивидуальное для человека. Мы хотим отметить все их анатомические детали, чтобы мы могли, например, уловить их оттенки и точно подобрать цвет их кожи для нашей репродукции. Также необходимо уделять внимание — по мере необходимости — их волосам, бровям, ресницам, веснушкам или шрамам, чтобы мы могли правильно их дублировать.

Хорошим примером этого является сцена в «Миссис Даутфайр», когда они покрывают лицо Робина Уильямса этим пастообразным материалом. Фактически, этот фильм стал моим первым знакомством с этапами изготовления протезного макияжа.

Для создания актерского состава мы используем медицинский силикон, которым разглаживаем актера, чтобы передать все детали его кожи. Как только он застынет, мы накладываем сверху гипсовую повязку, которая образует красивую оболочку, защищающую и удерживающую его на месте. Затем мы снимаем все с актера и получаем дубликат того, что хотим отыграть. Это может быть их рука, вся голова или всё тело. Диапазон того, что вы можете сотворить и затем воспроизвести, довольно безграничен.

Оттуда предстоит пройти множество шагов, чтобы добраться до конечного продукта. Я думаю, что у людей много неправильных представлений об искусстве спецэффектов, особенно об этом процессе. Кажется, существует идея, что существует гигантский склад, куда мы все идем, когда нам что-то нужно. Нам просто нужно пойти туда, взять что-нибудь с полки, нанести на это немного краски, и все готово. [Смеется] Но на самом деле все, что мы производим, начинается с сырья, и оттуда мы идем.